¿Puede el ruido filtrado tener altura? Lo que pasó cuando lo intenté

Por qué lo quería

El mundo Space me dio problemas durante mucho tiempo. Siempre que construía sus notas con tonos simples, acababa sonando a Forest: otra vez campanas y cuencos.

Quería algo que no pudiera sonar a campana. El ruido no puede, porque no tiene altura. Así que tuve una idea. ¿Y si las notas se hacían de ruido, apretado hasta que casi tuviera altura?

Cómo consigue altura el ruido

Un filtro paso banda conserva una rodaja de un sonido y quita lo que hay por encima y por debajo. Repasé lo básico en esculpir sonido a partir del ruido.

Una rodaja ancha de ruido suena a aire. Estrecha la rodaja y empieza a silbar, con una altura que podrías tararear. MDN describe el ajuste que lo hace (mi traducción): "controla el ancho de la banda de frecuencias. Cuanto mayor es el valor de Q, más pequeña es la banda."

Sobre el papel, ya tenía mi instrumento nuevo. Afina la rodaja a cada nota de la escala y tócalas juntas.

Qué salió mal

Era tenue. El ruido reparte su volumen por todas las alturas a la vez. Una rodaja estrecha se queda con una astilla de eso y tira el resto. Cuanto más altura le daba, más bajo sonaba. Subirlo subía sobre todo el siseo alrededor de la nota.

Era borrosa. Hasta una rodaja estrecha es una pequeña multitud de alturas vecinas empujándose, así que la nota tiembla y nunca se asienta. Una sola era bonita, de un modo fantasmal. Tres juntas, pensadas como un acorde, se difuminaban en un siseo de color vago.

No tenía profundidad. Una rodaja solo contiene lo que hay dentro de ella. En Ocean la sensación de profundidad viene de un tono más grave bajo cada nota, de lo que escribí en de dónde viene lo "profundo". No podía filtrar ese peso después. La armonía flotaba, fina, sin nada debajo.

Los sonidos cortos eran lo peor. Para los breves lanzaba una ráfaga de ruido a un filtro estrecho esperando un pequeño ping. Lo que salía era un clic agudo al principio y casi nada después. Agudo y desagradable fueron las palabras que usé entonces.

Lo que hice en su lugar

Volví a los tonos simples y construí la armonía de Space como la de Ocean: una nota, un tono más grave debajo para dar peso, y un gemelo casi igual a un pelo de distancia, para que los dos pulsen despacio uno contra otro.

Esperaba que volviera a convertirse en Forest. No ocurrió. Lo que hace que Forest suene a Forest resultó vivir alrededor de las notas, no dentro: su escala, su pulso constante, sus quintas. Space tenía entonces una escala sin nota casa, ningún pulso, un eco largo y ninguna quinta en ninguna parte. Con todo eso puesto, los tonos construidos como los de Ocean no sonaban a ninguno de los otros dos mundos.

Dónde el ruido con altura sigue ganándose su sitio

No tiré la idea. Funciona cuando lo que quiero es solo una pista de nota.

• La estática y el crepitar de Space son ruido a través de una banda. No tienen altura a propósito, para que nunca choquen con la armonía.
• Forest tiene una textura hueca, de sala grande, hecha con ruido a través de una banda más estrecha. Pretende sonar como una gran sala tarareando en voz baja para sí misma, y una altura vaga le va bien.

La regla que me llevé: ruido filtrado para una pista de nota, tonos para una nota.

Fuentes

• BiquadFilterNode, MDN